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クロスプロセス現像を試してみました。
しかし、上がったプリントをみて失望→挫けず、ネガスキャン（いや、厳密にはポジスキャン？）→大満足…に至ったわけです。
なぜプリントで幻滅したのかというと、赤が被り過ぎて実物の繊細さとはかけ離れていたから。
でも、こうやってデジタルにしてしまうと、なんだかいい感じ。撮影したのがトイカメのVivitarじゃなくて、KMできちんと撮ったということもあり、周辺光量が落ちるといったエフェクト（？）とかはないのですが、めっちゃビビッドになりました。
…が、TypePadにアップしたら彩度が落ちた…。つまり、アレか。間引かれてる？ ま、減るもんでもなし……って、減ってるよね（涙）。
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わたしの好きな詩人に鈴木志郎康という人がいるのですが、その方の作品に『グングングン！ 純粋処女魂、グングンちゃん！』って詩があります。
どんな詩かといえば、こんな感じ。
父亀吉の亀頭撫で亀の太首握る亀戸女店員兎子嬢の手元
に従って右に左に
これが夜明けだ
亀戸家族
グングングン！
グングンちゃん！
とまあ、人を喰った挙げ句、楊枝でシーシーしちゃうような詩なのである。
それで、上野に行くと、亀戸には遠からず近いせいか、このグングンちゃん！が頭の中でリフレインするのである。しかも、ズンズンに変換されて。それは上野ズー（動物園）があるから。
さあ、イラハイイラハイ、安いヨ！ ズンズン持ってけ、チキショー、ドロボー！……とは、だれも言ってない。
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清水良典氏の「MURAKAMI 龍と春樹の時代」（幻冬舎）を読んだ。
題名のとおり、これは村上龍と村上春樹という時をほぼ同じくして登場し、現在も活躍中の作家に対する論評だが、着眼したのは、二人の共時性である。
二人の村上はときに、80年代にドラマの女王として名を馳せたW浅野（浅野ゆう子、浅野温子）ならぬ、ダブル村上（W村上）と呼ばれ、7０年代後半より常にメジャーな日本文学のトップランナーでもあった。
当然、当時（といっても、どこにフォーカスするかは難しいのだが、とりあえず自分の場合には80年代だった）を知る読者なら、清水氏のように、この二人の作品に類似点（剽窃とか、そういう問題ではない）や、緊張関係のような磁場がはたらいていることを薄々感じていたのではないだろうか。
ところが、意外なことに（？）二人のファン層は重なることもないせいなのか、あまり、その点については紙幅をもって論評されてこなかったのかもしれない。
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むかし、といっても今もそうだが、お金がなかった頃、新宿でバイトをしていた。
中央線沿線に住んでいたので、どこに行くにも新宿がハブとなり、ほっつき歩くのも新宿だった。
西口、歌舞伎町、花園神社……目的もなく、ぶらぶら歩いたものだが、あれから二十年以上たち、いまわたしは中古カメラ店が集中する魔都・新宿を、休日に再びぶらぶらするのである。買うわけでもなく、戦前のカメラたちをみているだけで、癒されるのはなぜだろう。
アサヒペンタックスKM, SMCタクマー M50mm f1.4, フジ ベルビア ISO100
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ひとつの葬式、おおきなお別れ、写真との出会いで、言葉から解放された。つかの間の安らぎ。でも、寡黙なのは苦手だ。つい言葉を添えてしまう。
実家の棚に飾られていた人形。
実家で。庭先で働く母を窓越しに。
冬だ。秋が終わろうとしている。
アサヒペンタックスKM, SMC A タクマー 50mm f1.4
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友人のプロ・カメラマンが、自宅までやってきてくれて、わたしが愛用しているMacBookと外付けのハイビジョン・モニタのキャリブレーションを調整していってくれた。感謝感激である。
最初、わたしは「そこまで厳密なことしなくても…いやいや、いいよ…」とか言っていたけれど、やってもらってびっくり。
まったく色が違う！
初期設定だと、やたらとシアンが強くて、調整後にはグレーが締まってくっきり。まったく、いままでのモニタの発色って何だったのかというくらいの変わりようだ。
正直言って、見くびっていました。
反省。
デジカメを使っていて、PCが暗室だという方は、キャリブレーションをすべきだと断言できるほど、差がある。ああ、モニタもちゃんと高価なやつ使わなきゃなあ、なんてことも思うのだが、ホント、金がいくらあっても足りないね。カメラ買ってオシマイじゃないところが、写真の怖いところだ。
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銀塩フィルムのネガスキャン。プリントしたときのAGFAっぽさを出すために、フォトショで手を加えてあります。でも、あくまでアグファっぽさを出すだけに専念。デジカメもAGFAモードを設けてほしーなー。フジのデジカメには、ベルビア・モードとかあったような……。
アサヒペンタックスKM SMCタクマー 50mm f1.4 AGFA Vista ISO 400
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すっかり、カメラブログになってしまった感のある本ブログだが、だんだん旧い銀塩カメラ、しかもフルマニュアルに魅せられつつあるのはなぜだ？！
デジカメで勝負だって思っていたのに、ほうき星のシッポのごとく、クラカメがわたしをスリップストリームで追っかけてくる。いや、逆か。わたしがクラカメを追いかけているのだ。
ちなみにわたしは蒐集することに興味はないが、クラカメの機械としての美しさには慄然としてしまう。それがただのデザインではなく、機能主義の塊というあたりにひれ伏してしまうのだ。
そして、今回は……いらっしゃい！ドーブルイディエン！グーテンモルゲン！……とまあ、露語と独語で歓待なのだ。
狭い我が家にお越しいただいたのは、舶来の年代モノ二機種である。カメラ・イン・レジデント（客員カメラ）といったところか。わたしがカメラカメラカメラ…と寝ても覚めてもカメラとシャシン愛についてしか話さないので、見かねたNさんが二台も貸してくれたのだ。
Nさんがどのくらい使っていなかったかというと、ロシアで購入し、帰国したらそのまま使い方を忘れているくらい。って…ぜんぜん、使ってないじゃん！
一台はロシア製レンジファインダーのゾルキ。ライカ・フォロワーだ。レンジファインダーは一眼レフのカメラと違って、ミラーがないので、二重に写る像を重ねて調整する。
露出計もないから、勘で勝負…というのは嘘で、露出計代わりにデジカメを使おうかと（笑。
ゾルキ氏。レンズがフレームから切れた（苦笑
さらに、もう一台のスーパーイコンタは、これはもうマニア垂涎のフォールディング・カメラ（日独ではスプリング・カメラと呼称される？）で、実はわたしも近所のカメラ屋さんでコイツを見かけてから、かくも美しき高貴なボディの虜になっていた。まさにここで会ったが百年目！結納前にいきなり身体検査という運びに…。
スーパーイコンタ嬢。デザインのためのデザインではなく、機能の塊。ゆえに美しい。
しかし、ゾルキはともかく、スーパーイコンタは合焦しない。分解掃除が必要だろう。Nさん曰く、家の飾りだったたとか。とりあえず、これから試写をするので、写るか写らないのかは賭けである。ちなみにNさんは、ロシアで購入した頃にも、ほとんど写らなかったとのこと。ええっ？！
今回、上の写真撮影に使ったのはアサヒペンタックス KMにSEARS（シアーズ） MF 28mm f3.5の単焦点レンズ。このSEARS、当然ながら旧いレンズで、韓国製と書いていある。しかし、実は日本のレンズメーカーがOEMしていたので、性能据置で値段だけ安いのがお得である。マクロも使えるのだが、改めてKMのような銀塩機は旧いレンズとの相性がバッチリ！ということが確認できた。
信じられない美しさのスーパーイコンタ。なに、コレ？って皆驚くでしょう。
デジカメがただのクロモノ家電っぽくなるほどに魅力倍増ですな。
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街角からAGFAフィルムが消えて久しいが、実はいつの間にか復活していて、ひそかに…というより、慎ましく販売されているようだ。
トイカメでおなじみのパワーショベル社からお洒落な外装で販売されていて、それをゲット（写真左）。そして、某中古カメラ屋さんで、なんとまったく違う外装で販売されていたものをゲット（同右）。
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中華街で写しました。プリントスキャンなので、実際の写真とはかけ離れています。もう少し、黒が引き締まってたり、明るかったりして素敵なのですが、時間がなくてApertureで若干程度しか調整していません（それにしても、Apertureはフォトショのpsdファイルも取り込めるとは！）。
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おもちゃカメラのViviarで、撮影。
そして、この記事をアップしてから後に、Aさんの訃報を聞いた。
まだ面識がなかった頃に、わたしが創刊したワイアードという雑誌に個人広告を入れてくれた。そして、サイゾーを創刊後、その雑誌の名前が真田十勇士の一人「霧隠才蔵」から取ったことを知り、六文銭（真田家の家紋）の紋章が入った酒を送ってくれたのだ。
かれはわたしと同じ歳で同郷だ。日本にブロガーがそう何人もいなかった頃より、互いのMTから一緒にトラックバックPINGを打ち合い、グーグルを蹂躙した楽しい思い出がある。無論、それ以外にも思い出は尽きない…。かれの無念を知っているし、かれの残したことを知っている。
…早過ぎる死に、胸が痛む。心より冥福をお祈りする。
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「想像しろ」 その奇妙な物体は言った。
「想像しろ、想像しろ」
思わず、僕は想像したーー京王プラザホテルの壁面を登っていくかたつむりを。
「想像しろ、想像しろ、想像しろ」
立ち並ぶビールの空き缶でできた魔法陣の中心で奇妙な物体が呟く「想像しろ」コールを聴きながら、少しずつ僕のかたつむりは壁を登っていった。突然、伯父は心配そうな声をあげた。「まさか、かたつむりなんて想像してるんじゃないだろうな？」
「うん」とぼくは答えた。
「もちろん、野球のことを想像してるんだろ？」
「当たり前だよ」
（『優雅で感傷的な日本野球』 (河出文庫)）
その牛たちはオフィス街に何気ない顔で点在していた。顧問弁護士のオフィスに行くついでにスナップしたが、いったい、あの牛たちは何だったのだろう？
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By コバニカ
銀塩、デジ、針穴、赤外線によるパノラマ作品までこなすルチャ・リブレ派。最近はもっぱらフィルム回帰中。
本ブログには日々のスナップや作品の一部、私的な日記を掲載しています。
Photograph is a language belongs to reticence.
（本活動は個人の活動であり、所属する団体等とは一切関係ありません）
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